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《平原上的摩西》：成功 的改编 全新 的创作******

　　根据双雪涛的中篇小说《平原上的摩西》改编的同名迷你剧在迷雾剧场首播时，确认入围今年柏林影展 的剧集单元 。这个展映单元 的设立以及选片原则 ，是为了呈现多种放映平台上的当代电影怎样展开“长故事” 的叙述 。就这一点而言，《平原上的摩西》脱离了观众司空见惯 的悬疑连续剧的模式，它更适宜被当作一部7小时 的长片。

　　双雪涛写作《平原上 的摩西》，明显地致敬福克纳，借鉴《我弥留之际》的叙事手法，以多视角多声道的独白的混响 ，拼贴出一段从1990年代到本世纪第一个十年间的东北往事。导演张大磊在改编和拍摄中，把故事 的背景转移到同时期的呼和浩特 ，剥除了原作中“铁西区”“艳粉街”等具有强烈辨识度的地域和时代符号 。这并不折损小说文本提供 的阐释空间 ，导演把小说当作一个特别 的起点 ，由此展开了属于他的全新创作。

　　生活场景中 的阴郁抒情

　　小说以多角色 的回忆展开 ，时间轴 是滑动 的 ，不断地从“此刻”回溯到过往的某一刻。最先出场 的是男主角庄树的父亲庄德增，他从1990年代初国企改革前夜的“下海”决定讲起，钩沉与庄树母亲傅东心在1980年前后 的相亲 、成家。剧集回避了这种张扬叙事技巧 的跳跃时间线 ，按部就班地细说从头，开始于傅东心坐公交车去公园赴约，街景不断向她身后退去，不知哪里 的喇叭 ，传出罗马尼亚电影《沸腾的生活》主题曲 。即便不知道这支曲子 的来历 ，以沉稳的节奏流过画面 的细节，构成了直观的“沸腾生活”。视与听制造 的第一印象 ，让人想起本雅明的这段话：历史 是被建构的，建构的重点不 是空虚 的时间 ，而 是具体 的时代 ，具体的工作 ，具体 的生活 。

　　抱着对“悬疑”的期待打开这部剧集的观众 ，很可能是失望 的，除了第二集和第六集的结尾 ，剧中没有明确 的事件正面爆发，没有戏剧化的冲突 ，在出场人物身上，很难找到清晰的意志 ，更没有剧情片常规的“行动”。十多年时光流逝 ，国营工厂改制 ，工人新村拆迁 ，连环杀人案爆发，便衣警察在平安夜横尸贫民窟……本该倾覆生活 的剧变和惊人事件 ，被生活 的无数微小尘埃覆盖了。导演把更多的耐心交付给家庭和邻里 的生活场景实录 ：女婿陪丈人喝酒 ，女儿和父亲商量买什么雪糕 ，老师带着孩子读《卡拉马佐夫兄弟》 。甚至 ，当大案发生以后 ，警员们熬夜查卷宗 、私服暗访等情节 ，没有被浓墨重彩地渲染 ，他们 的生活和工作捆绑了，而观众更多看到他们在工作 的同时，和普通人一样喝酒、泡澡、吃夜宵。摄影机成了显微镜，镜头前展开了微观 的、具体的生活环境，以及活动在这环境里的人们 。

　　剧中屡次引用《卡拉马佐夫兄弟》，整体的剧作气质却多少有些切近契诃夫 的意境 。年复一年 ，一代接一代，那么多 的欺瞒、背叛和暴力发生过，都是在看不见的“暗场” 。创作者搁置了事件和行动 ，超越社会语境而深入日常生活的内涵，把重心转向刻画人 的生存状态 ，更进一步 ，深入他们捉摸不定 的精神世界 ，寻找他们隐藏于内心的波动 。

　　小说中，傅东心像是承载了若干现象的容器，起初 是委曲求全 的知识分子 ，后来得到“先富起来” 的红利 ， 是自我放逐 的文艺阔太。剧集最大胆的改编 是一开始就用高光照亮了这个和环境格格不入 的人 。即便海清 的表演存在争议 ，剧作呈现 的傅东心也 是当下影视剧中的稀缺形象 。她不是错生在特殊年代的林黛玉，也不 是被糙汉丈夫庇护的女版堂吉诃德。她更多集中了契诃夫笔下一部分角色 的特质，既 是没有扣动扳机 的特里普列夫(《海鸥》)，也 是下沉得更彻底 的柳苞芙(《樱桃园》)，她在无法摆脱 的环境里因为抱有理想而格外痛苦 。傅东心以“熬下去” 的状态度过了她的大半生 ，自甘游荡于“正常生活”的边缘，她 的大半生汇聚成一种阴郁 的抒情 ，这也塑造了整部剧集的精神底色 。

　　湖水 、平原和枪声

　　从对“傅东心”的刻画到作品整体的气质 ，相比小说的冷冽干脆 ，剧集平添了怀疑和哀怨 ，这就注定了女主角李斐 的结局 是两条不同 的“路” 。

　　小说尾声 ，浑然不知李斐惨烈经历 的庄树心存幻想，以为童年往事 的回忆能把湖水变成平原 。最后一句话陡然宕开现实 ，展开青春尽头的冷酷仙境：“北方午后的微风吹着她 ，向着岸边走去。”这则结尾 ，和《刺杀小说家》意趣相通 ，“信念”介入且暂时地战胜了现实 。

　　而在剧中 ，李斐把枪口对准自己，虽然这个画面没有正面出现 ，但她的死 是确定 的，她的悲剧也是确定的 。这个改写 ，并不 是影像用形而下 的结论对峙文本形而上 的憧憬 。一声沉闷的枪响，宛如同时砸在观众大脑和内心的重锤 ，提醒人们之前看到 的“万家灯火”里潜伏着可怕的危机 ，甚至是能把人摧毁的。

　　一种彻底 的悲剧精神流淌在整部剧集 ：蒋不凡 是个正直的警察，但他在“准时破案”的压力下做出严重错判，最终赔付自己 的性命；庄树渴望查清陈年血案，但真相把多灾多难的李斐推入更深的深渊；李斐是最无辜的，12岁的她为了在平安夜见到庄树而对父亲撒谎，这个谎言让他们坐上伪装成出租车司机 的蒋不凡 的车，引发了蝴蝶效应般 的惨剧 。他们的生活支离破碎甚至万劫不复，每个人都要为自己的悲剧承担一部分责任 ，但没有谁应该承担全责——他们面对命运随心所欲 的拨弄和玩笑，无可奈何。

　　导演以耐心的视听节奏铺陈具体 的人间悲喜的点点滴滴 ，诚实地面对人性和人的存在 ，一旦创作者抒情地陈述具体的人 的卑微和局限 ，以及因此而无法幸免的道德困境，真正的悲剧诞生了 。这里没有“我命由我不由天”的豪情，没有摩西在平原上分开湖水，李斐和庄树 的命运都脱离了他们的意愿。

　　卧倒在船上 的李斐像死去的天鹅 ，庄树在染血 的湖面上回忆他和李斐共度的童年夏日，比起小说轻灵浪漫的余韵，剧集结束于哀怜的凝视，也 是这份“怨而不颂” 的哀怜姿态 ，成就了影像表达中不多见 的美学调性 。(本报记者 柳青)

　　(来源：文汇报 2023年2月3日 第6版)

全国人民代表大会常务委员会决定任免 的名单******

　　新华社北京12月30日电

　　全国人民代表大会常务委员会决定任免的名单

　　（2022年12月30日第十三届全国人民代表大会常务委员会第三十八次会议通过）

　　一 、免去王毅兼任 的外交部部长职务 ；

　　任命秦刚为外交部部长。

　　二、免去周祖翼的人力资源和社会保障部部长职务；

　　任命王晓萍（女）为人力资源和社会保障部部长。

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）