剧版改影版：“二次开发”要有“二次生命”******

　　作者：李勤余

　　最近热映 的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕 的联系 ，沿袭了原作 的人物设定与情感逻辑 ，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感。但对于没看过原作的观众而言 ，影版《想见你》可能就不那么友好了 。

　　这大概是“电视剧 的电影改编”必须要面临的普遍困境 。就市场而言 ，电视剧的电影改编是对一个优质IP 的二次开发，是用最简单实用 的方式实现利润最大化 ；就观众而言，去影院欣赏由电视剧改编而来的电影， 是对电视剧 的二次消费，也 是对集体共鸣的二次呼唤 。看似是“双赢” 的生产模式，却对创作者提出了更高 的要求——他们能不能在新 的媒介舞台上延续原有作品 的艺术生命和人物魅力，实现或贩卖于观众而言未尽的情怀？

　　尽管就目前的情况看，电视剧的电影改编难度不小 ，难成主流 ，可它也未必 是昙花一现。因为二度创作出来的电影不仅能开发出电视剧 的后续商业价值，或许还能为当下的电影市场增添更新鲜的文本元素。

　　“电影范儿” 的表层转换

　　不可否认 ，电视剧和电影在叙事长度 、密度和容量上都有不同，但是把电视剧改编成电影 ，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓的“精编版”。如果只 是完成镜头语言 的表层转换，而没有遵循不同媒介叙事规律 的情节改编，由电视剧衍生出 的电影就不会有属于自身的“二次生命” 。

　　电影由于时长 的限制 ，在塑造人物形象时多采用典型化的手法 ；而电视剧则没有此类限制，可以更细致全面地刻画人物形象，多侧面地展示人物性格，让角色更有立体感、亲和度 。曾经在电视上收获流量和热度的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛的滑铁卢，其根本原因就 是在失去了大量 的生活场景、人物对话和情节段落后，电视剧里原有的丰富剧情变得模糊琐碎，从而导致最终的叙事失焦。而观众对此最直观 的感受就是“找不到重点”。

　　同样 ，剧版和影版《想见你》凸显的都 是男女主人公对爱情 的执着——剧中人一次次穿越 ，就 是为了挽回悲剧，完成双向奔赴。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱 的经历 、心动 的过程 ，但在电影里，我们只能见到各种快速 的剪切和转场。诚然 ，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维的“发糖”环节 ，但对原作并不熟悉 的观众而言 ，就会感到突兀与生硬 ，很难完成与影片角色 的共情。

　　有一种观点认为 ，电视剧的镜头语言以情节表现为核心，对视听造型功能创新化的追求会受到抑制 。因此，从电视剧到电影，就应该让视觉效果更有冲击力 ，色调影调更加风格化 ，通俗地说，就是要有“大场面”，让电影“更像电影”。

　　比如 ，原本主打悬疑的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏 、动作戏 的集锦，画面虽然更酷炫，更有“电影范儿”了 ，但这种简单 的电影化策略无论在票房还是在口碑上显然都与成功相距甚远 。

　　类似 的，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方 。这一回 ，“凤南小队”柯佳嬿 、许光汉和施柏宇的舞台不再局限于台北 的乡下，而是有了“双城故事” 。但场景 的丰富和格局的增大反倒换来了原作一系列元素的丢失 ，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影 ，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧的危险。

　　不“破”不“立” 的重构

　　那么，电视剧的电影改编到底该怎么做 ？文本之间的语言转换，不仅应该是对电视语言 的解构 ，更应该 是用电影语言进行重构 的过程。所谓重构 ，就 是对电视剧原有情节加以选择、提炼和重组，从而使戏剧冲突集中化、主题内涵凝练化 、角色塑造典型化 ，以及场景设置功能化。

　　比如 ，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象 的塑造 。他虽然在给妻子的信中声明一生只爱她 ，但他又对顾秋妍产生了感情 。等来团圆时刻，他 的心中反而挂念着秋妍与莎莎 。周乙不仅是一个冷静、谨慎 、智勇双全 的地下工作者，也是一个多情、纠结的普通中年男人。这种人性 的复杂吸引着观众，也符合电视剧的叙事特色 。但到了电影《悬崖之上》中，则主打谍战片的高精密 、快节奏、强剧情 、高概念，人物塑造也从主角 的内心戏转向两大阵营的斗智斗勇、正邪难辨，用剧情的张力和逻辑的严密代替漫长的感情铺陈 。这无疑 是更符合电影叙事特色 的拍摄手法。

　　遗憾 的 是 ，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版 的“穿越”概念无法自拔 。时长 的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧 的乐趣 ，于 是导演只能拉着观众一路狂奔，强行的自圆其说也显得有些不负责任。其实，在有限的篇幅里 ，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌的莫俊杰、因性格内向而被排斥 的陈韵如，甚至 是比较“特殊” 的王诠胜？对剧情走向 的适当重构，不仅可以弥补电视剧 的遗憾 ，也能深化电影 的主题——对“边缘人”的关注。

　　“戴着镣铐跳舞” 的多种玩法

　　在保持原作基本风格和主旨理念的基础上，由电视剧改编 的电影还可以演绎出新的故事，完全有条件尝试多种玩法。比如 ，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有 的线性模式，选择了“三段式” ，对文慧和杨铮 的爱情进行了开放式 的猜想。尽管电影的剧情设置也有不合理之处，当年也曾被不少网友吐槽 ，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度的多样性思考 。

　　可见，即使 是“戴着镣铐跳舞”，只要能在维护原始文本完整性 的前提下，赋予作品新 的精神意旨，电视剧改编电影也能有多种玩法。就拿影版《想见你》来说 ，既然很难在逻辑的严密和情节的精彩上超越原作，何不顺着剧版曾经拍摄 的彩蛋，去积极探索两位主角的爱情故事 的多种可能 ？

　　未来 ，曾经的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》的电影版都将陆续和观众见面。把优秀 的电视剧改编成电影 ，可能谈不上对中国电影格局 的突破和创新 ，但在具有特色的品牌营销下，倒也不失为一个相对稳健 的市场策略。

　　但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇 的困惑——是亦步亦趋，还是另起炉灶？这个问题可能不会有所谓“正确答案” ，但在质量过硬 的原创剧本依然相对稀少的当下 ，由电视剧改编而成的电影，或许仍会在市场中占据一席之地。

　　说到底，先“破” ，然后才能“立”，如果连超越和突破原作 的勇气都没有，那么电视剧 的电影改编注定 是一条崎岖之路 。（李勤余）

2022年四季度债基回顾：近千只产品赎回超1亿份 这几只竟然超100亿******

　　中新经纬2月4日电 (薛宇飞)公募基金2022年四季度报告落下帷幕，基金份额申赎情况随之曝光 。2022年债券型基金收益下滑明显 ，不少产品接连出现大额赎回 ，至四季度末 ，情况又是如何呢 ？

　　据Wind数据显示，2022年四季度，有996只债券型基金 的净赎回份额超过1亿份 ，其中，超过50亿份的产品有38只，超过100亿份的有4只。从赎回率看 ，四季度赎回率超过50% 的基金有499只 ，一些产品甚至被清仓式赎回，规模急剧下滑 。

　　4只产品净赎回份额超百亿 华夏基金占2只

　　2022年 ，债券型基金出现一波赎回潮 ，引发市场关注。据天相投顾数据显示 ，去年四季度，债券型基金遭遇净赎回高达6581.22亿份，占整体基金净赎回份额的70% ，当期利润则从2022年三季度 的407.48亿元下降到-256.43亿元 。

　　去年四季度，博时富瑞纯债A、华夏鼎茂A 、国泰利享中短债C、华夏短债A等4只债券型基金产品 的净赎回份额超过100亿份 ，分别约为176.49亿份、151.60亿份 、102.32亿份、100.71亿份，赎回率分别高达68.27% 、73.28%、62.85% 、49.87%。

　　由于上述4只产品的赎回率较高，导致产品规模均出现大幅萎缩 。净赎回规模最大的博时富瑞纯债A ，由倪玉娟担任基金经理 ，该产品 的规模在过去几年一路上扬，至2022年三季度末升至274.32亿元 。但随着去年四季度债券市场 的大幅波动和分化 ，规模出现断崖式下降 ，至四季度末降至约84.85亿元 ，较三季度末下降约190亿元 。四季度，该产品 的净值增长率为-1.56% ，低于业绩比较基准收益率的0.02% 。

　　截至2022年四季度末 ，华夏鼎茂A 、国泰利享中短债C 、华夏短债A 的资产净值分别约为66.70亿元、67.98亿元 、104.36亿元 ，规模降幅都较三季度末超过百亿元。在去年四季度，上述产品 的收益情况不佳 ，净值增长率分别为-2.25% 、0.09% 、-0.50% ，均低于各自的业绩比较基准收益率 。

　　据Wind数据 ，博时富瑞纯债A 、华夏鼎茂A、华夏短债A 的投资者中 ，机构投资者的占比超过90% ，它们在四季度均出现大规模的净赎回，这在一定程度上印证了去年较多机构投资者赎回止损 的情况 。

　　499只产品赎回率超50% 多只基金清仓式赎回

　　2022年四季度，债券型基金除了赎回的整体规模较大 ，单只产品 的赎回率也较高。据Wind数据，四季度赎回率超过30%的产品有1016只，其中 ，赎回率超过50% 的有499只 ，超过80% 的也高达143只 ，超过90% 的有82只 。

　　赎回率超过90% 的82只基金中，绝大多数都出现清仓式赎回，截至去年四季度末，剩余资产净值超过5000万元的产品寥寥无几 。截至2022年三季度末，英大安惠纯债E的规模还有9亿元，四季度降为0。中加颐享纯债债券C三季度末 的规模超过10亿元 ，到四季度末降到了40.48元。

　　截至2022年三季度末，前海联合淳安3年定开债券 的规模还在62.19亿元 ，但四季度出现大额赎回 ，根据该产品2022年12月24日 的公告，截至12月23日 ，产品扣除赎回确认金额后的资产净值余额低于5000万元，因此决定暂停运作 。该产品在四季报中披露，截至四季度末 ，产品规模仅剩35880.79元，当季度 ，有4位机构投资者对产品进行了清仓 ，分别赎回约25亿份 、18亿份 、10亿份、6亿份 ，合计赎回59亿份 。

　　清仓式赎回 的产品还有富荣中短债C，四季度净赎回39.76亿份，赎回率高达97% ，四季度末仅剩1.10亿份，资产净值约9731.19万元 。该产品的收益在去年出现大跌 ，过去一年的净值增长率为-11.52%，这在较为稳健 的债基中不算多见。富荣基金旗下的另一只产品——富荣富兴纯债，基金份额在去年四季度减少了36.51亿份 ，赎回率超过90% ，份额降至3.78亿份。根据披露，在四季度，富荣富兴纯债也存在基金份额比例达到或超过20%的单一投资者全部赎回所持份额的情况。

　　不过，虽然较多债券产品出现净赎回 ，但也有一部分产品实现逆势增长 。招商添悦纯债A 的规模一直维持在1-3亿元之间 ，但到2022年四季度，净申购额度超过120亿份 ，参考其过去的投资者中绝大多数都是机构投资者，因此 ，应当是机构投资者对该产品进行了大规模申购 。另外 ，南方恒新39个月定开债A 、嘉实稳祥纯债A等都有数十亿元 的净申购 。

　　基金经理态度谨慎 调整优化仓位结构

　　对于今后债券型基金 的表现，多位基金经理都在2022年四季报进行展望 。

　　博时富瑞纯债A基金经理倪玉娟称，弱现实、强预期 的基本格局短期难以改变 。新冠感染人数预计于春节前达峰，但后续是否会有多轮感染还需要提防 ；地产销售、拿地到开工 的传导链条尚不通畅 ，地产投资拐点未至 ；居民预期和信心受到长期抑制，消费能否复苏需要观察。因此，预计2023年一季度经济的复苏进程仍然会有波折 ，复苏基础并不牢固。流动性方面，在经济完成确定性修复之前 ，货币政策预计整体仍将维持宽松 ，DR007向政策利率收敛但中枢仍维持在政策利率下方，此外流动性分层的问题可以会一定程度上缓解。

　　倪玉娟表示 ，组合操作上 ，维持中性偏短久期策略 ，保持灵活操作 。当前中高等级信用债具备较高 的配置价值，信用利差预计修复，组合将结合实际流动性环境和预期变化 ，调整优化仓位结构 ，做适度杠杆。

　　东兴兴利C在去年四季度净赎回超过86亿份，基金经理司马义买买提在四季报中称，下一季度，将继续以“低回撤”为配置目的 ，关注市场 的波动性；以充裕 的流动性等待债券市场的资产配置机会，保持“进可攻 、退可守” 的投资风格。

　　景顺长城景颐双利A由董晗、李怡文、郭杰担任基金经理，他们在四季报中称，总体上看 ，对2023年国内经济 的情况保持乐观。因此，从中期看 ，经济见底回升会带动利率中枢上移 ，维持对债券的谨慎观点。股票方面，当前A股估值已处于相对历史低位，仍维持对股票市场相对乐观的态度，后续重点关注疫情发展以及经济恢复情况，结构上将重点配置受益于国内宏观经济景气程度回升的个股和行业，以及竞争优势明显 、景气程度可持续 的高端制造业等 。

　　(文中观点仅供参考，不构成投资建议 ，投资有风险，入市需谨慎 。)