聚焦网络强国 、数字中国建设 ！光明网数字化频道2023年1月1日上线******

　　光明网讯（记者 李政葳）当前 ，我国网民规模已超10亿，形成全球最庞大 的数字社会，数字经济也作为一种新 的经济形态正在开启 。为深入贯彻落实党 的二十大精神 ，进一步聚焦网络强国 、数字中国建设 ，不断发挥光明网自身优势做新做强互联网领域报道 。光明网于2023年1月1日 ，开设光明网数字化频道（https://digital.gmw.cn/）。

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　　“党 的二十大报告中提出 ，加快建设制造强国、质量强国 、航天强国 、交通强国、网络强国 、数字中国 。这将 是当前和今后一个时期内 ，必须围绕 的中心和服务的大局 。”光明网相关负责人表示 ，上线数字化频道旨在顺应互联网时代发展大势对于网络强国、数字中国建设提出的一系列新任务、新部署 、新要求 ，尤其 是在服务中国式现代化建设 、促进数字文明发展 、加强信息基础设施建设 、推动数字经济与实体经济融合的进程中，主流媒体应不断发挥引导能力，紧扣时代发展脉搏，营造良好舆论氛围。

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　　光明网数字化频道以“聚焦网络强国建设 关注数字化转型发展”为宗旨。从频道页面设计看 ，以互联网科技感十足 的蓝绿色为主色系 ，各个元素模块实现图文相间 、动态布局，既彰显了厚重、亲切、简约、大气 的特色 ，又喻示着数字化转型发展一片蓝海 ，将有更多可能和未知有待开拓。

　　从频道板块架构看，页面设置了行业要闻 、产业·技术 、数字基建、云上生活、智慧城市、媒体融合 、AI+ 、地方实践等板块，呈现数字化领域创新突破、产业落地 、技术惠民的最新成果 ；为贯彻落实习近平总书记致光明日报创刊70周年贺信中的指示精神 ，进一步团结 、联系 、引导、服务知识界，频道设置评论观察 、对话访谈等主题板块，作为业界精英为数字化转型发展、网络强国建设建言献策 的重要平台 ；此外，频道还设置“E视线”板块 ，重点集纳行业热点动态、重要活动专题以及光明网自主策划品牌栏目等 。

　　值得一提 的是 ，作为互联网领域的重磅盛会，2022年世界互联网大会乌镇峰会首次以国际组织年会的形式举办。大会中文宣传项目由光明日报光明网承担，并在峰会期间推出系列峰会会刊等 。为此 ，数字化频道在右侧显著位置设置峰会专区，链接大会官网入口以及大会微信、抖音二维码 ，并在该专区实时更新大会重要动态。

　　网络安全和信息化 是一体之两翼、驱动之双轮 。或许大家会疑问 ，为什么数字化频道没有设置网络安全类板块 。其实 ，在2022年1月份 ，光明网便已单独开设了网络安全频道（https://wlaq.gmw.cn/）。在过去一年里，频道秉持“共建网络安全 共享网络文明” 的宗旨，持续联动政产学研界，携手推进网络安全教育 、技术、产业 的融合发展 。

　　新元肇启 ，美好如期 。在接下来数字化频道运行中，如果您有什么意见建议 ，请告诉我们；如果您有哪些创新思路，也欢迎不吝赐教 。相信在新的一年里，光明网 的数字化频道将在您 的支持与关注下不断演绎精彩。

剧版改影版：“二次开发”要有“二次生命”******

　　作者 ：李勤余

　　最近热映的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕 的联系 ，沿袭了原作 的人物设定与情感逻辑 ，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感 。但对于没看过原作的观众而言 ，影版《想见你》可能就不那么友好了。

　　这大概 是“电视剧的电影改编”必须要面临 的普遍困境 。就市场而言，电视剧的电影改编 是对一个优质IP的二次开发， 是用最简单实用的方式实现利润最大化 ；就观众而言 ，去影院欣赏由电视剧改编而来的电影 ， 是对电视剧的二次消费 ，也 是对集体共鸣的二次呼唤。看似 是“双赢” 的生产模式，却对创作者提出了更高 的要求——他们能不能在新的媒介舞台上延续原有作品的艺术生命和人物魅力，实现或贩卖于观众而言未尽 的情怀？

　　尽管就目前的情况看，电视剧 的电影改编难度不小 ，难成主流 ，可它也未必是昙花一现。因为二度创作出来的电影不仅能开发出电视剧的后续商业价值，或许还能为当下 的电影市场增添更新鲜 的文本元素 。

　　“电影范儿” 的表层转换

　　不可否认，电视剧和电影在叙事长度 、密度和容量上都有不同，但是把电视剧改编成电影，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓的“精编版” 。如果只是完成镜头语言 的表层转换 ，而没有遵循不同媒介叙事规律的情节改编，由电视剧衍生出的电影就不会有属于自身的“二次生命” 。

　　电影由于时长 的限制 ，在塑造人物形象时多采用典型化 的手法 ；而电视剧则没有此类限制，可以更细致全面地刻画人物形象，多侧面地展示人物性格 ，让角色更有立体感、亲和度 。曾经在电视上收获流量和热度的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛 的滑铁卢 ，其根本原因就 是在失去了大量 的生活场景、人物对话和情节段落后，电视剧里原有 的丰富剧情变得模糊琐碎，从而导致最终 的叙事失焦。而观众对此最直观的感受就 是“找不到重点” 。

　　同样，剧版和影版《想见你》凸显 的都是男女主人公对爱情的执着——剧中人一次次穿越，就是为了挽回悲剧 ，完成双向奔赴。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱的经历 、心动 的过程，但在电影里，我们只能见到各种快速的剪切和转场 。诚然，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维 的“发糖”环节 ，但对原作并不熟悉的观众而言，就会感到突兀与生硬 ，很难完成与影片角色 的共情。

　　有一种观点认为 ，电视剧的镜头语言以情节表现为核心 ，对视听造型功能创新化的追求会受到抑制。因此 ，从电视剧到电影 ，就应该让视觉效果更有冲击力 ，色调影调更加风格化 ，通俗地说 ，就是要有“大场面”，让电影“更像电影”。

　　比如 ，原本主打悬疑的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏 、动作戏的集锦 ，画面虽然更酷炫 ，更有“电影范儿”了 ，但这种简单的电影化策略无论在票房还 是在口碑上显然都与成功相距甚远。

　　类似 的 ，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方 。这一回，“凤南小队”柯佳嬿、许光汉和施柏宇的舞台不再局限于台北的乡下 ，而 是有了“双城故事” 。但场景的丰富和格局 的增大反倒换来了原作一系列元素 的丢失 ，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影 ，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧 的危险。

　　不“破”不“立” 的重构

　　那么，电视剧的电影改编到底该怎么做？文本之间的语言转换 ，不仅应该是对电视语言 的解构 ，更应该是用电影语言进行重构的过程 。所谓重构 ，就 是对电视剧原有情节加以选择、提炼和重组 ，从而使戏剧冲突集中化、主题内涵凝练化、角色塑造典型化 ，以及场景设置功能化 。

　　比如，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象 的塑造 。他虽然在给妻子的信中声明一生只爱她 ，但他又对顾秋妍产生了感情。等来团圆时刻，他的心中反而挂念着秋妍与莎莎。周乙不仅是一个冷静 、谨慎、智勇双全 的地下工作者 ，也 是一个多情、纠结的普通中年男人 。这种人性的复杂吸引着观众 ，也符合电视剧 的叙事特色。但到了电影《悬崖之上》中，则主打谍战片的高精密、快节奏、强剧情 、高概念，人物塑造也从主角的内心戏转向两大阵营的斗智斗勇 、正邪难辨 ，用剧情 的张力和逻辑的严密代替漫长的感情铺陈。这无疑 是更符合电影叙事特色 的拍摄手法。

　　遗憾的是，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版的“穿越”概念无法自拔 。时长的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧 的乐趣 ，于 是导演只能拉着观众一路狂奔，强行的自圆其说也显得有些不负责任。其实，在有限的篇幅里 ，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌 的莫俊杰、因性格内向而被排斥 的陈韵如，甚至 是比较“特殊” 的王诠胜？对剧情走向 的适当重构 ，不仅可以弥补电视剧 的遗憾 ，也能深化电影的主题——对“边缘人”的关注。

　　“戴着镣铐跳舞”的多种玩法

　　在保持原作基本风格和主旨理念 的基础上 ，由电视剧改编的电影还可以演绎出新 的故事 ，完全有条件尝试多种玩法。比如，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有 的线性模式 ，选择了“三段式” ，对文慧和杨铮 的爱情进行了开放式的猜想 。尽管电影的剧情设置也有不合理之处 ，当年也曾被不少网友吐槽 ，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度的多样性思考 。

　　可见 ，即使 是“戴着镣铐跳舞”，只要能在维护原始文本完整性的前提下，赋予作品新的精神意旨 ，电视剧改编电影也能有多种玩法 。就拿影版《想见你》来说，既然很难在逻辑 的严密和情节的精彩上超越原作，何不顺着剧版曾经拍摄 的彩蛋，去积极探索两位主角的爱情故事的多种可能 ？

　　未来，曾经 的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》的电影版都将陆续和观众见面。把优秀 的电视剧改编成电影 ，可能谈不上对中国电影格局的突破和创新，但在具有特色 的品牌营销下，倒也不失为一个相对稳健 的市场策略 。

　　但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇的困惑—— 是亦步亦趋 ，还是另起炉灶 ？这个问题可能不会有所谓“正确答案”，但在质量过硬 的原创剧本依然相对稀少 的当下，由电视剧改编而成的电影 ，或许仍会在市场中占据一席之地 。

　　说到底，先“破” ，然后才能“立”，如果连超越和突破原作 的勇气都没有，那么电视剧 的电影改编注定 是一条崎岖之路 。（李勤余）